深圳金源藝術館驚現精品齊白石徐悲鴻款花鳥圖
近期,深圳金源藝術館驚現了一副齊白石和徐悲鴻聯手之作,此畫俗稱花鳥圖,結合了齊白石和徐悲鴻的精髓畫風,實屬罕見。
齊白石,原名純芝,字渭青,號蘭亭。后改名璜,字瀕生,號白石,湖南湘潭人。近現代中國繪畫大師,世界文化名人。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。 五十七歲后定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物,筆墨雄渾滋潤,色彩濃艷明快,造型簡練生動,意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹,天趣橫生。
徐悲鴻(1895—1953),中國現代著名畫家、美術教育家,1949年后任中央美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥,主張將國畫改革融入西畫技法,并強調作品思想內涵,對當時中國畫壇影響甚大,所作國畫題材多樣,尤以奔馬聞名于世。
在中國美術史上,徐悲鴻的意義是劃時代的,他匯通中西之法,以“精湛的藝術技巧”沿革傳統,更因“濃厚的民族氣派”引領群倫。徐悲鴻的繪畫作品涉及題材廣泛,人物、花卉、動物等,無不擅長。其中,人物題材最為代表徐悲鴻的學術思想和創作主旨,體現了他對于造型、光線和結構的認識;而動物題材則被作者賦予了高度人格化、民族化的意想,使之成為一種嶄新的、富有強烈時代性的繪畫語境。悲鴻畫馬,便是其中翹楚。這類新語境的出現,是時代在筆墨上的反應,更是藝術家在取法上茹古涵今的結晶,而徐悲鴻對于東、西方美學的全面體悟,也讓他筆下的馬顯得迥然絕塵。
每個造型藝術家都有自己造型上的美學尺度。當齊白石畫牽牛花,時葉皆作正面觀,花皆作側面觀,花苞皆直如紅燭,這是局部的一致和整體氣勢的統一,是造型的特色。而牡丹花的豐艷,棕樹沖天的意趣,不倒翁的泥玩具樣式,背向的牛那渾圓的形,側向的蝦那狹長的形,貓頭鷹的類如軸承結構般的眼,這些純造型上的表現,既與物形有關,也與畫家的感受方式有關。齊白石描繪工細草蟲的本領帶有民間手藝人炫耀技能的因素,那些粗筆枝葉與工細草蟲在同一畫幅中的出現,體現出了對比的美,這種美是齊白石農民兼文人的雙重人格的復雜性所決定的。
此畫俗稱花鳥圖,結合了齊白石和徐悲鴻的精髓畫風。濃厚的鄉土氣息,純樸的農民意識和天真浪漫的童心,富有余味的詩意,是齊白石藝術的內在生命,而那熱烈明快的色彩,墨與色的強烈對比,渾樸稚拙的造型和筆法,工與寫的極端合成,平正見奇的構成,作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀,相對而言則是齊白石藝術的外在生命。徐悲鴻擅長人物、走獸、花鳥,主張現實主義,于傳統尤推崇任伯年,強調國畫改革融入西畫技法,作畫主張光線、造型,講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握,并強調作品的思想內涵,此畫結合了兩位大師的精髓,畫風流暢,用筆細膩。而且充分掌握筆墨作為“造型語言”的嚴格寫生、寫實的造型性,使兩者巧妙地合而為一。具有極高的收藏價值,投資價值。
此件齊白石徐悲鴻款花鳥圖目前在深圳金源藝術館展出,感興趣的藏友可以直接到深圳金源藝術館鑒賞。
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